文鼎方新書立於黑體，保留黑體的簡練、穩重，融合明體的舒適、清雅，開發以高規格審視標題用字之識別性、內文用字易讀性，產品跨語言、多字重，字體家族包含長體字設計、可變式型(Variable Font)，整合出標題、內文應用情境的全方位字型。

文鼎UD晶熙黑體設計簡潔流暢，跨語言、多字重，字體家族包含長體字設計、可變式型(Variable Font)、微字型(Macro Font)，整合標題、內文的全面應用情境。

設計沿革

文鼎的『書苑』字型商標，早於成立的第二年1991年就申請。

這是文鼎字型創立之初，計畫開發具原創特色的經典明黑字體，能與當時市場流行日本照打字型有所區隔，而特別創立的字體系列。

但這個創作計畫由於台灣市場盜版的嚴重打擊，轉而以日本為主要市場，發展嵌入式螢幕字型而擱置。

在日本市場發展逐漸穩定後，於1999年開始著手原創書苑黑的設計，設計過程斷續進行，直到2003年才較成熟，其特色為較扁形的字型，字面縱橫比為93.5:100。

當2003年完成調整設計的同時，日本C&G字型公司與文鼎合作，承接到微軟日文 Vista 作業系統字型「明瞭 (Meiryo, メイリオ)」的委託設計開發，很巧合的是，「明瞭」也是一個扁型的設計，字面縱橫比為95:100的設計，因此就停下原來書苑黑體開發。

完成日文明瞭字體開發後，再於2008~2011年陸續完成書苑黑Big5 /GB2312兩字集，Bold & Medium 字重開發。

設計原型

文鼎書苑黑體原型設計，字面飽滿，大字腔，於當時以小字面的長型傳統黑體設計市場中，獨樹一格。

而在文鼎字型團隊反覆精煉下，於2003年設計出字構寬扁、筆型簡潔、大字腔設計之書苑黑造型。

完成日文明瞭字體開發後，再於2008~2011年陸續完成書苑黑Big5 /GB2312兩字集，Bold & Medium 字重開發。

設計特色

文鼎書苑黑體，設計採簡潔、大字面、寬扁型、大字腔設計，同級字較清晰不易糊字，容易於螢幕顯示閱讀。







文鼎書苑黑體字級適用範圍

文鼎書苑黑體風味輪屬性

UD Font設計概念

UD Font字型產品共有的特徵為容易辨識、容易閱讀、簡約設計等，換言之，就是讓字型在標準規範下，使用者可以直覺的進行識別，毋需耗費時間在視覺的辨視。在閱讀上，眼球的視覺觀感習慣於明體（宋體）、黑體、圓體、楷體等傳統經典風格的字體造型，我們由街坊的招牌、書報、雜誌中使用的字型，即可窺見這四類字體造型的運用最廣泛，最為大多數人接受，其原因就在於這四類字體的筆劃、造型曲度的可讀性與易讀性較高，因此UD Font大多為這四種造型的字體。

UD Font設計概念是近幾年字型設計界在字型設計時所考量一個要點，尤其在日本地區，許多字型廠商都會推出具有UD設計概念的字型；在台灣，除了文鼎科技大力推展UD Font字型設計，推出UD晶熙黑體系列的經典字型之外，其他字型廠商如威鋒數位、justfont等，也在開發及推廣UD Font的設計概念，這對使用者及設計界都是有正面幫助的。

UD Font字型的設計，就是延伸自Universal Design，設計精神包含：識別性、易讀性、設計簡潔。UD Font 字型設計的四個要素：

1. Visibility：文字構成要素易於視認。適度的加大文字的字腔會讓文字更容易視認，尤其是在遠距離或是要在眼睛一瞥間閱讀文字時，效果會更顯著。

2. Legibility：具有高辨識度，不容易誤認（不容易與其他字搞混)，這一點對視力不好的人尤其重要。

3. Display adequacy：設計簡約，以減少在低解析度螢幕顯示時產生不平順的曲線。UD Font設計的筆畫造型簡潔化，移除筆頭和筆尾的華麗裝飾造型，以降低在螢幕顯示時產生會干擾視覺的灰階凸點發生機會。

4. Readability：容易閱讀。中文、日文假名及英數文字排在一起時，呈現的字面大小分布之協調性對閱讀的流暢度也是有很大的影響。

UD Font四要素：Visibility, Legibility, Display adequacy, Readability

UD Font 字型設計除了上述的設計四要素，還要考慮字體的空間分佈、筆寬設計、中英文字造型搭配及字面比例等不同要素；無論是經典的黑體、書法風格的隸書體、俏皮風格的美術字體、手寫風格的個性化字體，每套字體的設計背後都有他的設計理念。對設計師而言，在選擇字型時，除考量字體顯示效果外，選擇高可讀性與易讀性的UD Font字型，讓使用者得到最佳的視覺體驗及感受，是字型廠商與設計師共同努力的目標。

何謂UD(Universal Design)

UD (Universal Design)通用設計，又稱為全方位設計，是指不需要經過任何的調整與特別的設計，就能為所有人使用的產品、環境的設計。1950年代，在日本及歐美開始提倡「無障礙空間設計」，為身體障礙者除去了存在環境中的各種障礙。1987年美國設計師Ronald L. Mace，開始使用「Universal Design」一詞，就是說在設計時要從對需求的認知，以清楚易懂的方法，讓我們設計及生產的產品或環境都能在最大的程度上讓每個人使用，不論其年齡或能力。

Universal Design在現代社會中已受到普遍的重視，例如：無障礙低底盤公車，讓老弱婦孺上下公車特別方便；斜取式滾筒洗衣機，讓老人、小孩、身障者都能方便拿取洗衣機的衣服。在台灣「自由空間教育基金會」為了將通用設計的理念向下紮根，已舉辦多次的通用設計獎(Universal Design Award)，讓學生藉參與通用設計競賽發想過程中，體會不同類型的人各種不同的需求，導入通用設計，創造出真正能為人帶來幸福的設計。

設計讓產品在最大程度上讓每個人使用，無論其年齡或能力。

20~30年前，字型大部分都是被列印在紙張等媒體上，無論是鉛字印刷、照相打字或電腦排版印刷，只要字型在紙張上呈現清晰，就已經足夠。但是2000年以後智慧型手機、平板電腦等3C電子產品盛行，人們大量使用3C電子產品來閱讀各種文字訊息，之前使用於紙張媒體的字型，顯然無法完全適用於3C電子產品上，而且電子產品的螢幕解析度越來越高，多年前為了320x240 2英吋QVGA螢幕設計的字型，要使用在2K/4K高解析度的不同大小螢幕上，一定無法直接適用；另外，高齡化社會的來臨，如何讓視力退化的老人，很容易辨識及閱讀，不同媒體上的文字訊息，字型設計就是一個重要因素。

如何讓一套字型符合上面這些需求，在字型設計時，就要導入Universal Design的概念及精神。

UD 字型產品共有的特徵為容易辨識、容易閱讀、簡約設計等。