中文字體的組成包含漢字與符號，其中符號又可分為拉丁、數字、標符、日文Kana等，以繁體中文Big-5的規格為例，漢字所佔字元數的比例高達94%，如何有一個順暢的字體開發流程，以及高效率的造字系統是一個攸關字體產出效率的重要課題。

所謂萬丈高樓平地起，一款優秀的字體必須建築在前端的造型發想與筆畫設計，目前漢字的開發大多以漢字的最小組成單位「筆畫」來進行字體結構的組成，以「筆畫」為單位的開發方式，具有效率較高、利於修改與維護的優點。

下圖為文鼎的中文字體開發流程，從最左方的設計造型開始，經過筆畫分析、筆畫繪製的前期準備作業後，進行少量的試造字開發，當中評估設計細節、開發製程、技術，通過核可後，就進入穩定但期程最長的大量造字階段了，以繁體中文為例，一款字體在大量造字階段約需9個月的時間來完成，其後就進入字體美感品質與字體工程品質審核的品管字審階段，以上這些關鍵流程，在開發過程中如果有發現需要改善的地方，就會退回到前面階段，進行檢視與評估，確保字體產品在有品質、有計劃、有效率的情境下完成。

流程關鍵點解說：

1. 筆畫分析
   依字體造型，選擇合適的筆畫代表字進行筆畫的拆解與繪製，完成筆畫分析表，以文鼎UD晶熙黑體為例，繪製680個筆畫即可完成13060個中文漢字的組成。
   
   
2. 大量造字
   此階段主要執行以筆畫組成漢字的作業，透過文鼎字型開發的造字程式，將已經設計好的筆畫置入工作區，透過設計師的美感來進行建構組合。
   
   
3. 品管字審
   字體美感品質_
   這是很重要的工作，通常一套中文字型需要2~5個設計師協作，主設計師(chief designer)就需要監修各個設計師的產出，以確保整套字體的品質。通常這個工作是和大量造字並行，而且會循環多次。字體工程品質_
   此為產品化前最後一個階段，目的在確保每個字元筆畫位置、筆畫接筆、外框曲線、控制點數量等沒有瑕疵

4. 產品化

   將設計好的漢字、拉丁(Latin)及符號整合轉成TrueType/OpenType字型檔，並在Windows和MacOS上的軟體測試，通過測試後由產品經理派發至ifontCloud銷售平台進行上架銷售。

相當感謝你參加文鼎與森澤聯合舉辦會員專屬設計講座，講座聚焦於字體設計在視覺傳達中的應用，透過三位分別來自台灣和日本的設計師分享他們的專業知識和實際案例。
以「字體廚房」為主題，探討字體如何像食物一樣具有不同的風味和特性，以及如何在不同設計情境中選擇和應用適合的字體，深入探討了字體設計背後的原理和思考邏輯，為你提供了不同的設計思考角度和實用知識。

何婉君  Houth共同創辦人兼設計總監

婉君將字體比喻為具有不同味道的元素，透過多個實際案例展示了字體在品牌與視覺設計中的多樣性應用。

展示了多個品牌和活動案例，包括台灣設計週的「彈性」主題、「混亂與秩序」展覽、Houth品牌字體、啟明出版的日本文化對話書籍等，她強調字體的本質是傳遞訊息，而字體的風味應該是豐富多變的。婉君認為字體選擇與設計是平面設計的核心，無論是在品牌識別、活動視覺或客製字體設計領域等，設計師要大膽探索字體的各種可能性。

葉忠宜  卵形設計工作室與重本書店創辦人

忠宜分享了他在字體設計教學上的論述，從基礎到進階的字體知識探討。

介紹了翻譯小林章字體設計書籍的經驗，以及如何幫助人們理解字體氛圍的掌握，忠宜使用現象圖解釋了字體的現代感、古典感、輕鬆感和可信任感，並提到這對與企業主溝通非常有幫助，此外，忠宜還談到了節奏對視覺設計的重要性，從文字編排到空間設計，形狀的節奏如何影響閱讀體驗和美感，關於中文字體設計的現狀，他希望未來能有更多優質的內文字體，能呈現不同的微妙風格變化。

下山隆  日本Red Rooster設計公司代表

下山分享了他為多部日本漫畫設計標誌的經驗，包括《進擊的巨人》、《聲之形》與《五等分的新娘》等作品。

他詳細解釋了每個標誌設計背後的思考過程、字體選擇理由以及故事情節與視覺表現的關聯，例如，為《進擊的巨人》選用了森澤新黑體，並加上破壞效果和血跡以呈現戰爭的殘酷；為《聲之形》選擇Haruhi學園字體，呈現治癒感與成長主題。此外，他也提到自己對台灣電影的喜愛，特別是侯孝賢和楊德昌導演的作品，透過這些電影認識了台灣文化，下山隆認為台灣能夠以柔軟彈性的方式融合多元文化，創造出獨特特色，這是他非常欣賞的地方。

Q&A對談時間重點回顧

      關於本土文化的呈現：

• 忠宜認為任何在台灣土地上創作的作品，不論採用何種表現形式，最終都將成為台灣文化的一部分，不應被既定概念所局限。
• 下山則觀察到台灣能夠融合多元文化，同時保持獨特性，只要專注於自己的工作，自然能找到屬於自己的路線。

      關於字體設計與品牌識別：

• 婉君認為字體在品牌識別中扮演極為重要的角色，特別是在雙語環境下，字體的選用甚至是採取客製字體能有效傳達品牌想給人的感覺。

      關於工具與創作方式：

• 忠宜分享他更重視思考邏輯和品味而非工具本身，通常在腦中構思完整後才開始製作，強調品味和知識基礎的重要性，如果真的要以工具來說，字體公司這幾年推出的字體相關工具相對便利。

講座總結

三位講師精彩演繹「字體廚房」主題，透過豐富案例展示字體如何傳達獨特風味並提升設計質感。希望不僅對參加的你帶來實用的知識與設計思考，更促成了寶貴的台日設計交流，文鼎與森澤會持續為會員提供優質的字體知識與相關活動，下一場字體廚房活動正積極籌備中，誠摯邀請持續關注並分享看法，你的每一份回饋都將成為我們精進活動的重要動力。
 

可變式字型(variable font) 發佈於2016年，發佈至今，我們觀察到許多字型設計公司逐漸地發布自家的可變式字型，經過這幾年的推廣，最近我們從問卷調查上發現國內的設計師對這樣的產品仍然感到陌生，今天，我們藉由幾個演示，再一次讓大家認識可變式字型。

可變式字型的特色在於可隨使用者的設定或是依應用程式的自動判斷，變化出將近無限種的字體屬性組合。只需要一個字型檔案，就可以無間段調整該字型提供的字重、字寬或對比等可變屬性，讓設計師用字的創意不再受侷限，同時也減少了龐大字體家族所需要的大量記憶體空間。

不知道大家有沒有思考過一個問題，字體設計師都是在60公分距離前的螢幕做字體設計，使用時，有可能近到20公分，遠則超過5公尺以在使用的字體，這樣的應用情境，字體的設計如果都一樣，合理嗎？設計師如果在用字的時後，思考到這樣層次的問題，有沒有產品可以上設計師挑選使用呢？

通常在進行字型開發前先會決定使用目的，而在選用字型時，會依情境來選用造型，在使用明/宋體這類的字型時，通常橫向筆畫的粗細是固定的，在可變式字型裡，可以將橫向粗細的變化設計在可變式字型的變化軸上，使用者除了傳統的字重外，還可以使用到橫向筆畫(對比/Contrast)變化軸的調整。下方以文鼎書苑宋體書苑宋作為舉例，因應複雜化的使用情境，書苑宋設計了四個橫筆粗細的產品，為橫筆寬度16(EM Square =1000 ) 到62 的響應式設計，使用者可依據使用配方建議，從內文到標題，從紙本到屏幕，因應不同情境選取適當字型使用。

有個多個橫筆粗細對比這樣的產品，我們思考一下，如果在設計這樣的指示標示，怎麼樣可以讓閱讀訊息用的字體在畫面上呈現的更好呢？畫面上『南京三民站』這幾個字分別使用思源宋體(上)與文鼎書苑宋體(下)做展示，我們可以看到這五個字元筆畫數並不算多，但『三』這個字的筆畫相對起來特別少，整體看起來視覺灰度少了一級。

這時候如果我們要對他加粗，通常的作法就是在AI裡轉外框，加筆畫，但這樣一來，字就變成圖，不是字了，會增加後續版本維護的困擾。使用書苑宋可變式字型的微調後的成果，我們來看看調整前後的差別，經過適當的調整後，每個字元的視覺量感變得更平均了。

我們認為，設計師寶貴的時間應該要用在設計思考上，如果字體可以協助設計師解決問題，節省設計師的時間，那就是我們對設計產業的幫助。關於更多可變字型的資訊可參閱下方文鼎iFontCloud雲字庫的展示說明

https://ifontcloud.com/index/variablefont.jsp