最近天氣漸漸變冷，空氣裡多了些清爽與寧靜，正是適合放慢步調、細細品味文字的時節。
在這樣的季節裡，我們想和你分享一款帶著溫度的字體——A1黑體。
它的筆觸保留了手寫的喘息與濃淡，像久違的溫暖問候，也像在紙上漫步的柔軟腳步。
透過這次的介紹，希望讓你在忙碌與節奏之間，享受一段短暫但美好的「字體散步」，一起體會A1黑體所承載的復古風景與細膩情感。
～具有溫度的字體「A1黑體」～
A1黑體繁體字已於今年 10 月在 iFontCloud 正式上架。
今天我們想從它的原型——日本的A1黑體開始，帶你認識這款常見於日本的包裝、海報與各式視覺設計中的溫暖字體。
A1黑體以柔和的筆觸、帶點懷舊的黑體質感著稱，不僅易讀，也能在視覺上留下親切而深刻的印象。接下來，就讓我們從它的日文字型故事開始，一起感受這款字體獨特的魅力。
「油墨暈染」復古風格的黑體
首先我們先來看一下A1黑體的特徵吧！
A1黑體家族，有L、R、M、B共四款字重，可用於內文和標題。
被歸類於黑體的A1黑體，雖然是一款基礎字體，但包含了一些設計字體的元素，比起一般基礎字體，它能在文字中創造出不同的溫度，也更能廣泛運用。
・復古風格的骨架
上排為「A1黑體」，下排為「新黑體」
日文字體的主要風格分成兩種，即為現代風格與復古風格。
如果將A1黑體拿來和森澤最具代表性新黑體的現代風格相比，A1黑體則因中宮較窄，栩栩如生的骨架而被分類為復古風格類型。
在復古風格字體中，A1黑體給人一種帶有手寫韻味，但卻亂中有序的印象。
・筆畫部件的處理
A1黑體遵守著黑體風格，在豎筆和橫筆粗細相同的條件下，加上黑體不可或缺的特徵，就是圓角及油墨暈染效果處理。
由左至右順序為秀英角黑體 金、A1黑體、秀英黑圓體
A1黑體的特徵：字角的尖端略微帶有圓角、內側與外側的圓弧幾乎相同以及暈染效果
放大來看的話， A1黑體同時擁有黑體的方正邊角，但又在筆畫邊緣加入了細微的圓角處理。
在筆畫線條的交會處，呈現如融化般的特殊油墨暈染效果，是A1黑體的最大特徵。
輪廓的設計使圓角的半徑在輪廓內側及外側都大致相同。
透過這樣的細節處理，在做文章排版時不會像一般黑體一樣過於俐落，反而帶有一種溫暖安定的感覺。
以「A1」為名的DNA
A1黑體的設計概念，如油墨暈染的設計效果、亂中有序的骨格架構，都是來自A1明朝的設計，並且還要追溯到早期照排時代的字體。
左為MC-3型照相打字機，右為「太明朝體A1」的文字盤
照相排版是1960~1980年代在日本主要使用的一種印刷技術，通過光學方式將文字盤上的文字印在照相紙上。
太明朝體A1的文字盤製作原板
太明朝體A1是在1960年發售以來受到許多人喜愛的一款照排字體。2005年推出的A1明朝，即是復刻了太明朝體A1數位化後的字體。
A1明朝不僅僅單純復刻太明朝體A1的原始輪廓製成，而是在保留原始框架的同時，經過重新設計後的數位化字體。
尤其是太明朝體A1的原始設計並沒有油墨暈染設計，而為了重現照排時特有的暈染感，在A1明朝的設計中加入了油墨暈染效果。
對比超高精度印刷技術的現今，像這樣有點缺憾的暈染處理設計，或許更能感受到懷舊復古的魅力吧。
上排為「A1明朝」，下排為「A1黑體」
A1黑體因此誕生，它繼承了A1明朝的漢字框架及油墨暈染的概念。但並不是所有的字都按照A1明朝的基礎製作，儘管A1黑體號稱是A1明朝衍生出來的字體，但你會發現它的假名比A1 明朝手寫感更強，也更來得自由奔放。
其實原因出在A1黑體的假名製作範本，是照排字體的中黑體BB1。
中黑體BB1的原版 (範本)
最初假名的原型也是使用了A1明朝的骨架，但比起漢字，假名是更生動的文字，並不適合用於黑體字。
於是為了創造一種具有手寫感的復古字體，我們選擇了用於「MC型」照排機的黑體字中黑體BB1的假名。
左上：太明朝體A1(1960) ，中上： A1明朝 (2005)，中下：中黑體BB1(1955) ，右下： A1黑體 (2017)
對A1黑體來說，太明朝體A1就像是它的爺爺和奶奶，而A1明朝和中黑體BB1就像是它的父親和母親。
於是字體名稱就從太明朝體A1、A1明朝延伸到了A1黑體。
在照排時代的森澤，明體字用「A」、黑體字用「B」來進行分類。你會從經過復刻並數位化的字體粗明體A101或標題黑體MB31看到當時留下的取名規則。也因此懂規則的人看到明明是黑體，但卻有「A」，也許會有一些違和感。
然而，因為我們希望使用者可以將A1黑體和A1明朝搭配使用，所以雖然是黑體字，但還是破例加了「A」在字體名稱裡。
「A1黑體」設計師專訪
為了了解更多的A1黑體開發秘辛，我們揭曉了負責A1黑體企劃及漢字造字・監修的設計師專訪內容。
受訪者：字體設計師小田秀幸
個人檔案： 1974年畢業於工業高校。在造船業工作後，他開始對印刷業感興趣，並於1977年進入森澤文研。從事照相排版文字盤的生產工作，後來被分配到字體設計部門。從Folk和黎明體，參與了多款森澤字體的擴展和監修。
小編：首先請告訴我們這款字體企劃的背景。
小田： 2005年推出的A1明朝非常受歡迎，我們認為如果有一款黑體可以和它一起使用的話就更好了，這就是企劃的開端。對我們來說，創造能夠互相搭配風格的明體和黑體並不罕見，就像是當年為了能和新黑體一起使用，而製作了黎明體是一樣的。
有上至下分別為黎明體、新黑體、A1明朝、A1黑體
小編：原來如此！這就是您如何從A1明朝的架構和油墨暈染效果的基礎上，想出了一款黑體的概念。
不管公司內部或外部，大家都覺得A1黑體很可愛，請問在字體的概念上當初是否有打算呈現的是可愛的感覺呢？
小田：嗯～與其說是可愛，我認為傳統的黑體字有一種堅硬而強烈的形象，因此如果是一款有溫度的柔和字體的話會很好，於是就決定了這個企劃。也許大家對於油墨暈染和柔和的手寫風格稱作為「可愛」了吧。
小編：聽說小田先生從A1黑體的企劃開始到字體推出為止，總共花了10年的時間，我真的很驚訝…，設計的過程是怎麼樣的呢？
小田：與其說是10年，其實這當中也有其他的企劃同時在進行，這也關係到公司的方針決定要哪一款字體優先推出有關係（笑）。當時是和黎明體家族系列等的字體同時製作的。雖然很少有字體需要耗費10年，但一款字體的製作，從企劃到公開銷售至少需要花2年的時間。
下圖為A1黑體試作階段的資料。
左為試作版，右為上架版
與公開推出的版本設計相比，它可能看起來有一點點不同，但看得出來有些微妙差距對吧？
這就是經過反覆試驗和修改，然後形成最後的公開銷售版本。
另外，A1黑體也是在森澤的歷史當中，最後一款擁有所有文字原始手寫稿的字體。
小編：所有的文字嗎！？所以說在好幾年前就從大量的手寫文字開始造字了呢。
小田： A1黑體的字符集是StdN（Adobe-Japan1–3），這意味著有9,354個手寫原稿。當然所有的文字並不只有我一個人寫，包括年輕的設計師有好幾個人一起進行字體擴張的製作。在這方面，雖然A1黑體花了很長的時間才推出，但也是一個對培育新世代設計師有貢獻的企劃。
小編：仔細看的話，會發現原稿並沒有圓角設計和油墨暈染處理耶。
小田：油墨暈染效果是在原稿數位化並進行微調後，在最後的編輯軟體裡添加的。
小編：即使有編輯軟體，卻仍然堅持原稿要手寫，是因為手寫的效果更好嗎？
小田：不，我不認為有甚麼不同（笑），雖然是沒甚麼區別，但我覺得透過手寫有助於觀察形狀，培養對字體的洞察力。即使可以將現有的字體從數據上稍微做一些改變，並把它作為一款新字體推出，但這並沒辦法學習到任何技術，所以為了將造字技術傳承給下一代，森澤仍然要求新進的設計師必須參加手寫的培訓課程。
即使在這個數位時代，我相信用手寫的方式是最能快速磨練敏銳度的起點。如果覺得在某個地方卡住了，就把滑鼠放一旁，拿起筆吧。
小編：這很有道理。生活中常看到A1黑體的出現，您有覺得在什麼樣的場景下被使用會感到很開心的範例嗎？
小田：當下看到時總覺得有被使用很開心，但因為我都沒有在記錄，所以也就這樣忘記了… 。不過我看到這些字被使用時，有時候會很想再修改，但因為已經推出了也沒辦法，所以對於公開銷售後的字體有一些取捨還是必要的。畢竟我們也經歷了大量的修改，如果太執著的話是會沒完沒了的，一旦推出之後，我們就無能為力了（笑）
我覺得A1黑體很符合雜誌溫暖的主題和繪圖。字體的粗細也被適當地使用在正確的地方。
小編：最近我們看到愈來愈多關於文字或字體的電視節目和部落格文章，對於長年從事字體設計師的小田先生來說有甚麼感受呢？
小田：在照排時代，字體只有在出版社或印刷公司等特定的人才會使用，我很高興數位字體打開了字體市場。雖然現在有「字體設計師」這個聽起來很酷的稱謂，但以前是被稱作「文字書き（專門寫字的人）」，我仍然認為自己是朝著「職人」的目標持續努力。字體設計可能會過時，但我創造出的東西會永遠存在，這也是我多年來從事這項工作最棒的地方。
小編：謝謝小田先生今天帶來的精彩內容！
未來將持續為你帶來關於字體的最新資訊，也許你最喜歡的字體也會出現在我們的文章中喔！
