森澤月曆與設計的發展脈絡
每到年末，街上便開始陸續出現新年的月曆。
月曆一方面具有記錄時間、整理行程的實用功能，同時也是反應每一年文化與價值觀的「小小媒體」。
森澤每年製作的企業月曆，也不只是單純的宣傳品。「以文字貢獻社會」為企業理念，自1972年以來持續超過50年，是一項獨具特色的設計專案。
參與這個專案的，是活躍於世界各地第一線的平面設計師與字體設計師。表現形式每年都不相同，反應出當時代的氛圍與社會背景，以及「文字」本身所蘊含的可能性。
本文將在回顧這本月曆的發展脈絡的同時，進一步梳理這個設計專案所追求的文字與設計表現。
※未經許可請勿轉載或使用本文所刊載的圖片。
森澤月曆的起點
- 開始製作企業月曆是在1972年。
長期以來，森澤將「文字文化的傳承與探究」視為企業的根本，因此選擇以月曆這種形式，作為傳達
「文字存在於生活風景之中」的媒介，而非僅僅作為裝飾品。
最初的系列作品，是由活躍於世界各地的創作者，以鏡頭捕捉世界各地日常景象中靜靜佇立的「文字」。
街角的標誌、店門前的公告、偶然映入眼簾的招牌──它們看似並不特別，卻承載著文化的氣息與氛圍，靜靜地存在於生活之中，支撐著人們的日常。
透過攝影這種手法，將文字作為「融入生活的文化本身」而浮現出來的瞬間加以可視化，正是森澤月曆的起點。此後，表現形式也不斷拓展，例如以書法（Calligraphy）作品構成的一年、以印刷品拼貼而成的一年、由詩人與設計師共同創作的一年等等。
自1984年起，森澤展開了名為「Man & Writing（人類與文字）」的系列專案，走訪世界各地的文字與文化，並將其收錄於月曆之中。如今其中也收錄了許多後來因戰爭或內戰而遭到破壞的重要文化遺產影像，因此某種程度上也成為具有歷史價值的資料。
在這些累積之下，森澤月曆逐漸成為一種隨著時代變化而不斷轉化形態的檔案，持續追問著：「文字是如何擴散，又是如何被賦予意義的？」
紙本月曆在一年之中存在於某個人的生活空間裡，是每天都會映入眼簾的「時間容器」。而文字亦是如此，它總是在日常的某個角落存在著，並隨著文化與人們的活動，一邊呼吸，一邊改變自身的角色。
正是在這兩者交會之處，存在著森澤持續製作月曆的理由。
12位設計師交織而成的森澤月曆
自2024年起的月曆系列，邀請TSDO的佐藤卓擔任藝術總監，並由活躍於世界各地的12位平面設計師／字體設計師各自負責一個月份，共同完成整年的月曆設計。
透過將「1年＝12個月」這一普遍的結構，與12位設計師各自的視角相互交織，嘗試讓「多樣性」本身成為月曆的一部分。
每一年都會設定一個主題，再由各位設計師以自己的方式加以詮釋，並將其轉化為月曆這一形式中的視覺表現。
最終呈現的成果，並不只是「12張設計作品」，而是一段由不同文化與思想彼此共鳴所構成的、多聲部的「一年之中的故事」。
接下來帶你看看 2026 年月曆，以及每位設計師的創作故事。
2026年主題：Kerning（字距／留白的呼吸）
2026年的作品將完整呈現每位設計師的詮釋。
從各自不同的生活環境、思想與身體感知所誕生的設計之中，浮現出細微而靜謐的變化，以及豐富多樣的表情。
2026年的月曆在第77屆日本全國月曆展中，榮獲第一部門經濟產業省大臣官房商務・服務審議官賞與金賞。
1月 Kazunari Hattori（Japan）
我的名字裡有漢字的「一」。
在直排時，「一」前後的空間常常看起來會顯得過於寬鬆，究竟該如何調整，還是乾脆不調整，總讓人感到苦惱。
而「1」前後的空間難以處理，其實在阿拉伯數字中也是一樣的問題。
這次我便以「一」與「1」為契機，試著思考文字與文字之間的空間。
2月 Kim Dohyung（Korea）
約瑟夫・科蘇斯（Joseph Kosuth）於1945年1月31日出生於俄亥俄州，但在我們的時間（韓國）裡，已經是2月1日。這一瞬間的落差，正顯示了時間的相對性。
時間是建立在社會共識之上的事物，而時區就像文字之間的Kerning，是一種為了調整節奏而進行的細膩修正。2月正是在修補這套時間邏輯中的縫隙。
曾經，月曆存在於人們的記憶之中，並以儀式般的方式被吟唱與傳承。如今它以二進位形式存在，純粹的節奏被轉換為數位的光。時間也因此再次開始跳動新的脈搏，而新的節奏，彷彿正在喚回口述傳承的可能性，在世界之中回響。
3月 Ho Wan-Chun（何婉君）/ HOUTH（Taiwan）
宣告季節更迭的3月空氣，充滿了不確定與細微的變化。
本作品透過探索日常生活中節奏與秩序的重新建構，將等寬字體與經由Kerning形成的字體加以對比，讓「空間的節奏」浮現出來。
透過留白、對齊、分層與重構，作品映照出日常對話與時間流動的樣貌。每一次選擇都成為對距離的調整；我們在人與人之間的連結，以及與內在自我之間，持續在親密與距離之間往返。
這些細微的變化生成如同音樂般的節奏，引領觀者進入一種多層次的意義之中——在那裡，潛藏於人生之中的微妙距離感彼此共鳴。
4月 Neville Brody（UK）
Kerning是在文字排版中進行技術性平衡調整的方法，同時也是能夠表達細膩情感的有力手段。當文字之間的間距被拉大時，會帶來較為古典的印象；而當文字被緊密排列時，則會營造出現代都市或工業感的氛圍。
超越這些既有的語境之後，便能誕生出超越語言本身力量的空間與體驗表現。本作品透過極度壓縮字距、縮小行距，並將日期處理為抽象的輪廓形式，嘗試以視覺設計表達當代生活所具有的多面向複雜性，其中包含趨勢與群聚、分解與混沌，以及偶爾浮現的秩序。
5月 Siam Attariya / Pink Blue Black & Orange（Thailand）
Kerning與人際關係
在設計中，文字與文字之間需要適當的間距。
太近會顯得擁擠，太遠又會讓人感到疏離。
人際關係也是如此。
有時靠近，有時保持距離。
這樣的距離感並沒有標準答案。
重要的是，如何去調整。
想要靠得多近，取決於自己的心意。
所留出的空間（字距），各自都有其意義。
無論是在語言之中，
還是在人與人的關係之中。
6月 Umut Altıntaş（Turkey）
我在森澤的字體庫中遇見了「NeotodayKS+」這款字體。當輸入數字時，我注意到其Kerning存在些微的紊亂，間距顯得不太整齊。然而，被這款字體吸引的我並沒有加以修正，反而嘗試利用這種「歪斜」來進行版面配置。
這些數字在維持標準排列的同時，看起來不再只是單獨的個體，而更像是某種「聚集」。每一行都因為逐漸偏移的字距與空間之間的張力，而彷彿像密碼般運作。
於是，這本月曆呈現出一種既親切又帶著不穩定感的獨特表現。
它依然發揮著功能，只是以一種不同於以往的方式。
7月 Oded Ezer（Israel）
在音樂中，音符之間的距離，也就是「Interval（音程）」，形塑出能觸動人心的情感，例如和諧與不協和、平靜與戲劇性。
而在排版設計的世界裡，文字之間的距離「Kerning」，則會影響閱讀是順暢地流動，還是稍有停頓，甚至連閱讀節奏與內在感受，都會在語句的流動之中被表達出來。
本作品嘗試以具有相同數值的音樂（音樂性的音程）來描繪每月的日期，讓數字成為介於聲音與形態之間的「間隔（interval）」，進而生成看得見與聽得見之間的連結，展開音樂與字體設計之間的對話。
觀者或許也會在每天的流轉之中，奏出屬於自己的音程，並將日期轉化為音樂。
8月Ariane Spanier / Ariane Spanier Design（Germany）
我嘗試將「Kerning」重新建構為一種空間性的協商形式，並以動態的方式表現數字、文字與時間的螺旋之間所生成的關係。
將日期縱向排列，並讓排版彷彿爆發般向外擴張，以此呈現8月強烈的陽光。那是一種耀眼卻又帶著不穩定感的光。噴湧而出的夏日熱度，以及8月這個月份所蘊含的情感回響，也在這樣的形態中浮現。
中心如同重力般運作，在秩序與混沌之間產生張力，同時也讓人感受到晚夏的短暫與易逝。
形態與意義崩解，隨後再次組合；它們如同記憶與能量的爆發般閃現，並逐漸轉化為新的開始。
9月 Erik van Blokland / LettError Type（The Netherland）
人口密度高、並產生大量官僚文書的日本與荷蘭，其發達的公共交通系統，對於初次使用的旅客而言，往往是一種複雜且有時令人困惑的體驗。
我嘗試透過偏離「閱讀」行為的方式重現此體驗 — 「數字將你拉近。」
在這張反映兩種文化特徵的特別虛構車票之中，我想傳達的是：只要理解系統（數字），使用者（觀者）便能不迷失方向，順利且輕鬆地抵達目的地。
字體方面選用了 Matthew Carter 設計的「Role」，這是一款具有豐富字重與字寬變化的字體，並將其中包含極端比例的數字納入設計之中。
10月 Henry Steiner / Steiner&Co.（Hong Kong / Austria）
算盤——始祖等級的計算工具，至今仍在中國的藥局與市場中被使用，象徵著商業交易與過去的類比時代，同時也是我在跨文化設計中反覆出現的主題之一。
算盤兼具尺寸與形態的多樣性，以及實用性與裝飾性並存的雙重特質，使其成為一個在視覺上極具吸引力的物件。因此我認為它也非常適合作為月曆的主題。
在本作品中，我以中國曆法的一頁作為背景，將羅馬數字與日文（漢字）星期名稱排列於代表7×7週期的網格中，透過軸上珠粒移動旋轉的動態呈現「Kerning」效果，並以金色條狀設計標示週末。
11月 Thiago Lacaz（Brazil）
月曆以規律的節奏描繪時間，並以均等的空間呈現每一天。而排版設計也是透過對文字間距的細微調整，來創造視覺上的平衡。
在本作品中，我將日期的數字替換為從相同角度拍攝、但日期各不相同的布丁照片。雖然拍攝手法一致，但每天的布丁卻呈現出不同的樣貌。
這種一致性與多樣性之間的對比，為觀者帶來視覺上的趣味與新的發現；而細節中蘊含的豐富表現，也促使人們與作品展開對話。
這不僅讓人聯想到排版設計師的細心觀察，以及Kerning所帶來的那份靜謐的喜悅，也提醒我們，在看似整齊有序之中，其實往往潛藏著意想不到的美。
12月 Christoph Niemann（Germany）
佛教認為幸福的祕訣在於活在當下。然而，我其實不太擅長享受此刻，總是忍不住去規劃未來，或思考自己是否已經為各種可能發生的情況做好準備。
也正因如此，我喜歡月曆，它是將不確定的未來可視化的一種象徵。而我唯一真正感到自己活在當下的時候，只有在工作的時候。當我沉浸於把某一行的粗細微調0.5pt的那段時間裡，所有關於人生規劃的焦慮都會暫時消失。
或許「看月曆」本身並不是幸福的來源，但設計月曆，無疑會為我帶來幸福。
傳遞文字文化
在數位化盛行的時代，依然選擇在紙本月曆這樣的媒介上，持續探索文字與留白的可能性究竟能被拓展到什麼程度。
不斷面對並思考這個問題，正是森澤的挑戰，也是這個設計專案所承擔的角色。
在持續探索文字文化可能性的同時，我們今後也將繼續傳遞文字的魅力與嶄新的表現形式。
※本月曆為限定品，恕不對一般大眾販售或提供，敬請見諒。
iFontCloud 方案介紹與申請說明
森澤字型各方案不僅可用於企業內部設計，亦可供廣告代理商、設計師等進行第三方設計與印刷製作使用。
MORISAWA TAIWAN PASSPORT (PRO)
- 日本森澤800款以上字型方案包1年租賃授權，適用文鼎進階版授權，從經典款至設計風格等日文字型廣泛提供，以因應各種創作類型需求。除了企業自用之外，適合廣告公司、設計師等為第三方提供設計、印刷使用。
- NT$20,790／年／台
- 日本森澤任選3款字型包1年租賃授權，適用文鼎進階版授權，可從800款以上森澤字型任選3款使用。除了企業自用之外，適合廣告公司、設計師等為第三方提供設計、印刷使用。
- NT$2,100／年／台
- 相較於3款字型包，可選字型數量提升至12款，能更彈性、廣泛地運用多樣字型。
- NT$5,300／年／台
iFontCloud 今後也將持續上架更多森澤字型，敬請期待更加豐富的字型陣容。
